Mit o ustvarjalnem geniju
Te posameznike uvrščamo v posebno kategorijo, imenovano "genij". Predvidevamo, da so ti posamezniki - kot so Leonardo da Vinci, Albert Einstein, Mozart in Marie Curie - imeli tisto, česar mi nimamo, zato so edini, ki so lahko kreativni, edini, ki lahko ustvariti.
Predvidevamo, da je ustvarjanje čaroben, mističen proces, ki ga običajni ljudje preprosto niso seznanjeni. Predvidevamo, da se ustvarjanje zgodi spontano skozi aha! trenutki in epifanije, ki udarijo kot strela. Predvidevamo, da je ustvarjalnost kot sprehod po mirni ulici ali enakomernem toku: gladko, brez napora, graciozno, premikanje naprej.
Predvidevamo, da je ustvarjanje videti kot Mozartov lasten postopek, ki ga je opisal leta 1815 v pismu Nemčiji General Music Journal:
Ko sem tako rekoč povsem sam, povsem sam in dobre volje; recimo potovanje v kočiji ali hoja po dobrem obroku ali ponoči, ko ne morem spati; v takih priložnostih moje ideje najbolje in najbolj obilno tečejo. Vse to odpusti mojo dušo in pod pogojem, da me ne moti, moj predmet se poveča, postane metodiziran in definiran, celota pa, čeprav je dolga, v mojih mislih stoji skoraj dokončana in popolna, tako da jo lahko opazujem kot lepa slika ali čudovito stanje, na hitro ...
Kevin Ashton v svoji novi knjigi prikazuje Mozartovo pismo Kako leteti s konjem: skrivna zgodovina ustvarjanja, izuma in odkrivanja. Pismo razkriva, da so Mozartove simfonije do njega prišle kot cele stvaritve. Vse, kar je moral storiti, je bilo, da je skladbe prepisal iz svoje domišljije.
Ali pa je tako?
Desetletja po objavi Mozartovega pisma v nemški reviji je njegov biograf pokazal, da gre dejansko za ponaredek (kar so drugi potrdili).
Po mnenju Ashtona črka ni samo lažna, ampak tudi ohranja množico mitov o ustvarjalnem procesu. "To pomeni, da je le malo ljudi lahko kreativnih, da bo vsak uspešen ustvarjalec doživel dramatične utrinke vpogleda, da je ustvarjanje bolj podobno čarovništvu kot delu. Redki imajo nekaj, kar je potrebno, in zanje je enostavno. Ustvarjalna prizadevanja drugih so obsojena na propad. "
Ashton je sam izumitelj. Vodil je pionirsko delo na omrežjih za radiofrekvenčno identifikacijo (RFID) in soustanovil Center za samodejno prepoznavanje na MIT. V Kako leteti s konjem, razbije ta "mit o ustvarjalnosti."
Pokaže nam, kako v resnici izgleda ustvarjalni proces. In izgleda kot veliko truda in neomajne vztrajnosti, vrsta majhnih korakov in množica napak in neuspehov.
V Mozartovih resničnih pismih družini je razkril, da je popravljal svoje skladbe, se včasih zataknil, rabil klavir in čembalo, odšel in se vrnil k svojemu delu ter pri komponiranju razmišljal o teoriji, obrti, melodiji in ritmu.
Ashtonova knjiga je polna zgodb izumiteljev, ki so neutrudno delali za ustvarjanje svojih stvaritev in jim pogosto ni uspelo. Kot piše, "ustvarjanje ni trenutek navdiha, ampak življenjska doba vzdržljivosti."
Na primer, izumitelj James Dyson, znan po svojem Dysonovem vakuumu, je v petih letih ustvaril 5000 prototipov, da bi izpopolnil tehnologijo, ki temelji na ciklonu. Ashton vključuje tudi Dysonov citat: "Jaz sem velik neuspeh, ker sem naredil 5126 napak."
Tudi umetnost, ki je videti spontana, duševna in sanjska, zahteva veliko korakov in popravkov ter mesece in leta znoja. Ashton pripoveduje zgodbo o ustvarjanju Wassilyja Kandinskega "Slikanje z belo obrobo".
Po besedah Ashtona je "Kandinsky pet mesecev načrtoval vsako potezo svojega očitno spontanega slikanja in leta razvijal metodo in teorijo, ki sta ga pripeljali do nje." Naletel je na različne težave, ki jih je reševal posamezno. V eni izmed številnih skic je Kandinski ustvaril 20 različnih različic trojke, sani s tremi konji, ki sta jo skupaj z drugimi Rusi uporabila za predstavitev božanstva svojega naroda.
Ustvarjalnost so majhni koraki, ne velikanski skoki ali utrinki "genija". Spet je to stabilno delo. Ashton pripoveduje zgodbo o bratih Wright, ki sta zgradila prvo uspešno letalo. Ashton piše:
Njihovo jadralno letalo iz leta 1900 je bilo videti kot zmaj iz leta 1899. Njihovo jadralno letalo iz leta 1901 je bilo videti kot njihovo jadralno letalo iz leta 1900, vendar z nekaj novimi elementi. Njihovo jadralno letalo iz leta 1902 je bilo njihovo jadralno letalo iz leta 1901, večje in s krmilom. Njihov 1903 Letak - letalo, ki je letelo iz peska Kitty Hawk - je bilo njihovo jadralno letalo leta 1902 spet večje s propelerji in dodanim motorjem. Orville in Wilbur Wright nista skočila v nebo. Tja so hodili po korakih.
Pri bratih Wright - tako kot pri drugih - je bilo tudi kolcanje in korak nazaj. Na primer, dve leti sta potrebovali izdelavo zmaja, ki je bil dovolj velik za prevoz pilota. Takrat so izvedeli, da so bili obstoječi znanstveni podatki, ki so jih uporabljali, vsi napačni. Tako so naredili svoje izračune.
Vsak od nas je rojen za ustvarjanje. Kot piše Ashton, "ni električne ograje med tistimi, ki lahko ustvarjajo, in tistimi, ki ne morejo, z genijem na eni strani in prebivalstvom na drugi."
Ustvarjalnost je prirojena. Zato se morda zdi čarobno, pravi. Nekateri smo morda boljši pri ustvarjanju kot drugi, tako kot smo nekateri boljši govorniki ali športniki, pravi. Resnica pa ostaja: "Vsi lahko ustvarjamo."
Zapomniti si moramo le, da ustvarjalni proces zahteva veliko korakov (pogosto drobnih) in napačnih korakov, popravkov in napačnih obratov ter vztrajnosti, da gre naprej. In grem.
Ker, kot je zapisal Ashton v enem mojih najljubših opažanj v Kako leteti s konjem: “Bolj smo kot Leonardo, Mozart in Einstein. «
Ta članek vsebuje partnerske povezave do Amazon.com, kjer se Psych Central plača majhna provizija, če je knjiga kupljena. Zahvaljujemo se vam za podporo Psych Central!
