Dnevni rituali ustvarjalnih misli
Tako sem bil navdušen, ko sem vzel v roke izvod knjige Masona Curreyja Dnevni rituali: kako delujejo umetniki. Currey v njem deli vsakdanje rutine pisateljev, skladateljev, slikarjev, dramatikov, pesnikov, filozofov, filmskih ustvarjalcev, znanstvenikov in drugih umetnikov - skupaj 161.
V svojem uvodu ugotavlja, da Dnevni rituali gre "za okoliščine ustvarjalne dejavnosti, ne za izdelek; ukvarja se bolj s proizvodnjo kot s pomenom. " Njegov cilj je, pravi, "... pokazati, kako velike ustvarjalne vizije preidejo v majhne dnevne korake; kako delovne navade vplivajo na samo delo in obratno. "
Dnevni rituali je fascinanten vpogled v nekatere največje misli in navade in prakse, ki so sestavni del njihovega ustvarjalnega procesa.
Na primer, telovadite. Za mnoge posameznike je bilo (in je) nepogrešljivo. Španska umetnica Joan Miró je močno telovadila. (Skrbelo ga je, da bi utrpel novo hudo depresijo, kar je storil kot mladenič.)
Po Curreyju je njegova rutina vključevala: »boks v Parizu; skakanje vrvi in švedska gimnastika v telovadnici v Barceloni; ter tek na plaži in kopanje v Mont-roigu, obmorski vasici, kjer je imela njegova družina kmečko hišo, kamor se je Miró skoraj vsako poletje vračal, da bi ušel iz mestnega življenja in napolnil svojo ustvarjalno energijo. "
Roman in pisatelj Haruki Murakami je dejal, da je "fizična moč tako potrebna kot umetniška občutljivost." Leta 1981, ko je šele začel delati kot profesionalni pisatelj, je Murakami vodil sedeče življenje in pokadil kar 60 cigaret na dan. A revidiral je svoj nezdrav življenjski slog. Currey piše:
Kmalu se je odločil, da bo povsem spremenil svoje navade, se z ženo preselil na podeželsko območje, prenehal kaditi, manj pil in jedel predvsem zelenjavo in ribe. Začel je tudi vsak dan teči, kar je navada, ki jo ohranja že več kot četrt stoletja.
Oliver Sacks, zdravnik, profesor in avtor več knjig uspešnic, med drugim Moški, ki je svojo ženo sprejel za klobuk, raje plava, potem ko se ob 6. uri sreča s svojim analitikom. "Plavanje me spravlja tako, kot nič drugega, in to moram narediti na začetku dneva, sicer me bo preusmerila zasedenost ali lenoba."
Za Čajkovskega so bili dolgi dnevni sprehodi bistveni za njegov ustvarjalni proces. Vremenske razmere niso bile pomembne. Po besedah brata Čajkovskega:
Nekje včasih je odkril, da človek za svoje zdravje potrebuje dvourni sprehod in njegovo spoštovanje tega pravila je bilo pedantno in vraževerno, kot da bi se, če bi se vrnil pet minut prej, zbolel in bi se zgodile neverjetne nesreče neke vrste sledijo.
Tudi drugi so sledili vraževerjem. Truman Capote je moral pisati v postelji. Leta 1957 je povedal Pariški pregled: "Sem popolnoma horizontalni avtor." S svinčnikom bi pisal dolgoročno, nato pa natipkal končno kopijo in pisalni stroj uravnotežil na kolenih. Imel je druga vraževerja.
V istem pepelniku naenkrat ni mogel dovoliti treh cigaretnih ogorkov, in če bi bil gost v hiši nekoga, bi rjave stvari strpal v žep, namesto da bi napolnil pladnja. V petek ni mogel ničesar začeti ali končati. In v glavo si je kompulzivno dodal številke, zavrnil je klicanje telefonske številke ali sprejetje hotelske sobe, če so številke predstavljale vsoto, ki se mu je zdela nesrečna. "Neskončno je, stvari, ki jih ne morem in ne bom," je dejal. "Toda neko poslušanje teh primitivnih konceptov mi daje nekaj radovednega."
Tudi Ernest Hemingway je imel nekaj zanimivih posebnosti. Kljub splošnemu prepričanju svojega dela ni začel z brušenjem 22 svinčnikov številka dve. Toda pisal je stoje, "obrnjen proti polici, visoki do skrinj, s pisalnim strojem na vrhu, na vrhu pa lesena bralna deska"; in "svoje prve osnutke sestavi" s svinčnikom na papir za pisalni stroj iz čebule, položen poševno po plošči. "
Ko je njegovo delo dobro napredovalo, se je preselil k pisalnemu stroju. Ko pa ne, bi preusmeril na odgovarjanje na pisma.
Maya Angelou je še posebej pozorna na svoje delovno področje. Rekla je, da rada ohranja lep dom. »[A] in ne morem delati v lepem okolju. Me vrže. " Tako dela v hotelskih ali motelskih sobah. V intervjuju iz leta 1983 je delila svojo rutino:
... Hranim hotelsko sobo, v kateri opravljam svoje delo - majhno, hudo sobo s samo posteljo in včasih, če jo lahko najdem, umivalnik za obraz. V sobi hranim slovar, Biblijo, krov kart in steklenico šerija. Poskušam priti tja okoli 7 in delam do 2. popoldne. Če bo šlo dobro, bom ostal, dokler bo šlo dobro. Osamljeno je in čudovito. Urejam, medtem ko delam. Ko pridem domov ob 2. uri, preberem tisto, kar sem napisal tistega dne, in nato poskušam to spraviti iz sebe. Prham se, pripravljam večerjo, tako da, ko se mož vrne domov, nisem popolnoma prevzet s svojim delom. Imamo videz običajnega življenja. Skupaj spijemo pijačo in večerjamo. Mogoče mu po večerji preberem, kaj sem napisal tisti dan. Ne komentira. Komentarjev ne vabim nikogar, razen svojega urednika, vendar je slišati na glas dobro. Včasih slišim disonanco; potem poskusim zjutraj poravnati.
B. F. Skinner, ustanovitelj vedenjske psihologije, ni presenetljivo, da je svoje delo obravnaval kot laboratorijski eksperiment. (Bi pričakovali kaj manj?) Po Curreyjevih besedah se je Skinner pogovarjal, da je "vsako jutro pisal s parom samo-okrepitvenega vedenja: začel se je in ustavil ob brenčanju časovnika in skrbno načrtoval število ur, ki jih je napisal in besede, ki jih je ustvaril na grafu. "
Kaj je torej od teh dnevnih ritualov?
So tako raznoliki in zanimivi kot veliki umi, ki so jim sledili (in jim sledijo še danes). In kljub odličnemu delu so mnogi še vedno skrbeli za njihov napredek, se borili z ustvarjalnimi bloki in doživljali nenehno dvom v sebe (kot William James in Franz Kafka).
Torej, če redno ugibate svoje delo, bodite srčni. Ste med slavno skupino. Upam pa, da predolgo ne trepite v dvomih vase. Treba je še nekaj delati.
Ta članek vsebuje partnerske povezave do Amazon.com, kjer se Psych Central plača majhna provizija, če je knjiga kupljena. Zahvaljujemo se vam za podporo Psych Central!
