Fizične in čustvene vzporednice kopičenja
V novo izdanem indie filmu "Zdravo, moje ime je Doris" je sladka in ekscentrična Doris (igra jo Sally Field) starejša ženska, ki živi v neizmerno razmetani hiši svoje pokojne matere. Ni treba posebej poudarjati, da se Doris spopada s težavami s kopičenjem in se tesno drži vseh vrst predmetov iz svoje preteklosti. Nered njenega doma je nekakšna ovira, ki fizično ustvarja ujetost v tisto, kar je bilo - in ne v tisto, kar bi lahko bilo.
Doris zacveti skozi novo zvezo z mlajšim moškim (igra Max Maxfield). Čeprav izid njune zveze morda ni tisti, za katerega se nedvoumno bori, njihov skupni čas simbolizira upanje na tisto, kar je v naslednjem življenjskem poglavju zelo dobro mogoče. Hvaležna je le za njihovo prijateljstvo - za njegov vpliv.
Kmalu po tem spoznanju Doris končno zbere pogum, da se loti novega podjetja: temeljito očisti svojo hišo in prepusti vse, kar ni več potrebno.
Ta posebna zgodba se mi je zdela precej ustrezna. Ali lahko čustveni napredek - zavestno čustveno premikanje naprej - izkorenini kompulzivne kopične navade?
Leto 2014 Psihologija danes članek govori o izvoru kopičenja. Njegove korenine lahko najdemo v tesnobi. Če se odločite namerno in neusmiljeno držati posesti na način, ki posega v vsakdanje življenje, obstaja nekaj videza nadzora in varnosti. Konec koncev, ali tesnoba običajno ne izhaja iz želje po pridobivanju nadzora in občutku varnosti?
Čeprav kopiči poskuse preprečiti tesnobo, spodbuja tudi nadaljnje nelagodje. Več ljudi se kopiči, bolj se lahko počutijo izolirane od zunanjega sveta, družine in prijateljev.
"Če nekaj vržejo stran, se počutijo nevarne," je v članku iz New York Timesa leta 2003 dejal dr. Randy O. Frost, profesor psihologije.
»Za nekatere je to povezano z identiteto. Ljudje so mi rekli: "Če jih zavržem preveč, od mene ne bo ostalo nič."
Morda ti posamezniki tako poudarjajo stare stvari, ker se bojijo premakniti naprej v svoji lastni življenjski zgodbi. Obstaja strah pred ločenostjo od tega, kako so se navadili, da se prepoznajo.
V intervjuju za Entertainment Weekly s Sally Field igralka natančno opredeli notranji boj svojega lika: "Čustveno je nekako zakrnela ... Tako da so se njena čustva le zadržala in ostala nekam v njej mirujoča," je dejala. "In ko se odloči, da gre naprej, jo vidiš, kot da samo vzame ta izbruh in gre naprej v vsej nerodni, boleči novosti, ki je mladostništvo."
Field ugotavlja, kako Dorisino ljubezensko zanimanje predstavlja tudi življenjski prehod. Odžene jo iz močnih vezi s preteklostjo in (mislim) nehote pomaga tesnobi, ki se je fizično pokazala v njenem preveč razmetanem domu.
Doris zaključi, da "to želi v svojem življenju - ta mladenič," ugotavlja Field. »Toda v resnici gre za to vabo, to nekaj, kar vas potegne iz mesta, kjer ste, in vas vabi, da nadaljujete v svojem življenju. To je izziv za vse nas ljudi. Kako vključiti to novo mesto v svoje bitje in ga posedovati, se vanj preseliti in zdaj videti, kaj je ostalo od vas? Tam je Doris, ko jo spoznamo. "
"Zdravo, moje ime je Doris", edinstveno pronicljiv film, ki je sprožil radovednosti glede fizičnih in čustvenih vzporednic kopičenja in držanja preteklosti. Če je človek sposoben čustveno popustiti in napredovati, kot to počne Doris, bi ga lahko tudi fizično pustil.
